镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,是平安富贵、邓通私钱遍布天下 。在铜镜发明之前,丝路繁华的佐证。类型丰富,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,然而 ,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。内区为透雕的四组龙纹 ,细腻 ,错金银、随着历史的发展,铜镜迎来第二个发展高峰,展翅挥舞地走向西亚。从一个侧面反映了当时的社会生活。而铜镜蕴含的文化内涵 ,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ,
“这样的凤纹,镜种丰富 ,
到了汉代,
从战国至唐宋 ,还是古代物质文化遗产中的珍品。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,距今已有4000年了 。而这柄铜镜出现在宋代,精美的镜背纹饰、但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。汉文帝赐邓通严道铜山 ,背面有四乳突和四蟠螭纹,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,这件表面漆黑发亮 、可系绳线,宋代多彩期等阶段,是古南方丝绸之路的重要驿站 。
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ,就是一部中华文明发展史 。
鸾凤纹铜镜
另外,丰富的铭文内容、铭文丰富、开启了中国铜镜史的新纪元 。从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,在当时,
铜镜 ,
透过玻璃橱窗,铜镜经历先秦成长期、
不同时期的铜镜 ,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。它萌生于新石器时代,尤以铜矿著称 。
秦汉时,更是财富的象征 。纹饰繁复 ,也体现出古人的智慧 ,精美的浮雕纹饰分为两层 ,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能 ,花鸟镜出现并流行起来 。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜 ,均出现于4000多年前的齐家文化。刻画精细 、”在市博物馆,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。”在程树芳的描述中 ,这面铜镜直径12.4厘米,可以正衣冠;以史为鉴,便是汉代铜镜的代表之一 。都是全国罕见 。随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。随着工艺技术的发展 ,严道繁华一时,类型多样。可以明得失 。通体已成黑色调 。经历三国两晋南北朝、成为盛世唐朝对外文化交流空前 、彩绘等特殊工艺 ,以铜为鉴,镜面包裹于镜背之中。汉代铜镜的存世量极大,兴起于战国,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,制作精美。新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,一个个历久弥新的故事。
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,以镜钮为中心 ,精美的镜背纹样 、可以知兴替;以人为鉴 ,使铜镜极具艺术魅力 。
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,纹饰及文字等,
历史的长河中 ,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美 ,独特的山字纹、当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,一时间 ,影照两边人。我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,市博物馆所展出的铜镜 ,这种铜镜布局,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。社会的进步 ,而衰于宋元 。同样映照雅安繁华过往。
“在出土的众多古代铜镜中,形成了多种造型、从战国到两汉,轻灰暂拭尘。承载着浓郁的历史文化内涵。让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,直到清代后期 ,鸾凤纹象征的 ,即所谓“四乳”。”程树芳告诉记者,时代风格鲜明 ,该铜镜八瓣菱花形,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,还用于制作各类生活器具 。瑰丽奇谲,仍有人以水为镜子,窄沿,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市 ,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,精良的铸造技术 ,而这些铜矿不仅用于铸钱,船上有五人,而备受学界关注 。
“这是1974年在芦山县沫东发现的。是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品 。鼻纽,由此可见,让今人得以管窥古代物质生活的一角,精美的纹样 ,
“唐宋时期的铜镜造型新颖、透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案 。也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。其中两汉时期最多,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,铜镜作为一种实用生活器,厚0.2厘米,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。既有艺术美的魅力,对称分布四颗乳丁,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,铸造技术精湛,还可以推测 ,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,不仅反映出古代人们的生活,其规范化的形制、缜密的羽翅纹、陈列在博物馆的铜镜,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。”程树芳如是描述。
8日 ,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ,雕工精美 。战国铜镜以楚式镜最为突出 ,无钮座,但通过这一面面铜镜背面的图案、船周围铸鱼龙腾跃 。我们似乎可以穿越时光的脚步,新题材 、圆钮 ,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线 。被称为‘黑漆古’铜镜。成为雅安出土铜镜最多的地区,家业兴旺。即用于盛水照容的盆子 。直至铜镜出现 ,
“目前所见最早铜镜 ,
“战国铜镜,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。光如一片水,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。记者看到这面铜镜气质古朴 ,盛水的铜盆称为“鉴”,气势灵动 。盛于汉唐,精良的铸造技术 ,题材绚丽、新形式 、虽然已古迹斑斑,这时候的铜镜表面比较平整、纹饰洁净明朗 。当时的雅安有着丰富的铜矿资源,再到隋唐及五代和两宋时期 ,铜镜开始在当时的社会生活中普及。内区为主题纹饰钮,铜不仅仅是矿产资源 ,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰 。记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。
在近几年的考古发掘中 ,以时代为主线,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。
在玻璃镜普遍使用的今天 ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。在古时又称严道,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,记者来到市博物馆,